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2006/5/30 评郭在容 看他导的《我的野蛮女友》时，也只是觉得好笑而已，甚至没有记住他的名字。
直到那天拖拖拉拉的下了他拍的《假如爱有天意》后，欢喜上了这位导演；昨天，朋友又推荐了《雏菊》，郭在容的名字似乎又在其中（不是编剧就是导演）。看完雏菊后，已经是凌晨近三点钟了。
两部影片中《假如》出产有些年头了，《雏菊》也上市有了一段时间，但对于我而言，雏菊淡雅的芬芳不减，1968年俊河捕过的萤火虫儿光亮依旧……
这两部影片，我发现了郭在容擅长使用的抒情场景：河!
雏菊中是一条蜿蜒小河，假如一片中是一淌宽绰的河（这个手法，也有导演会借用，比如汤姆克鲁斯刚出道时拍的《大河之歌》里那条闪着银光的河水，再比如《断背山》中湍急的河谷）。它们就像是影片中的五线谱。有了五线谱，必定要有乐符，所以，在雏菊中有大片的菊地，在风中点头；在假如中乡村夜晚里的萤火虫儿，在四处漂荡。
还有他淡淡地拍摄风格，让人几想在案头置一杯花茶，看他讲述的故事。故事中的每一个场景，都不会多余，在后面的讲述中，它们还会从另一个角度再度被诠释一遍。最经典的算是尚民与辛梓在雨中的“偶遇”（假如）；枪手对布拉格广场上那次枪战的回忆（雏菊）。
不唯美风格，也是他讨人喜爱的一种手法。俊河的憨厚笑脸，可爱的兔牙，可以对着喜珠，表达他送出了第一束花的喜悦；也可以对着严肃的医生，遮掩他“错走”柜门的尴尬；更好笑的是他吃下三十四片驱虫药片、晾被师长打肿屁股的场面……而在雏菊中，女主角的温尔婉约，却在临终前被安排在了一个失声的世界中、最终又死在真心爱她的枪手怀里……其实，生活就是这样，命运也是这样，他们总是会有让你有缺憾的地方，也惟有这样才让人知道了活着的含义是什么？以及人又为何而活着？
影片最精华的部分，如同靓汤，总是被安排在最后。尚民的泪水，让爱有了天意一般的安排；枪手在雨中高举的雏菊，在另外两位主人公的身后点头摇摆，喻示着他们三个人，本来就没有任何的瓜葛，他们相识后，又以最原始的方式——死亡，再次回复雏菊的白色——他们原本就应该没有任何的瓜葛。可是，影片又安排了一段刑警的对白：“知道那句话是什么意思吗？命运可以改变！”——那块在雨棚上面的广告牌上莫名的来了这么一句话。郭在容一点都不害怕观众对此安排，会给予“刻意、浅白”的评价！实际上那就是导演的哲学！
改变了命运本来的轨迹又怎么样呢？这一点可以在影片中找到答案，也可以在《了凡四训——立命之说》中找到注解。尽管两者看似殊途，但却同归！
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